二級和弦

二級和弦是以調式當中的第二個音級（上主音）為根音構成的三和弦，在大調中標記為S_II或ii；在小調中標記為s_II或ii°。

在C大調中，二級和弦為Dm；

在C小調中，二級和弦為Ddim。

二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在大調中標記為標記為S_II₆或II⁶；在小調中標記為s_II₆或ii°⁶。

在C大調中，二級六和弦為Dm/F；

在C小調中，二級六和弦為Ddim/F。

II級六和弦

II級六和弦的重要性

II級六和弦（S_II₆）無論在大調還是小調都是所有副和弦中應用得最廣的和弦，也是下屬功能組的最常用的代表和弦。

在西歐古典作曲家（例如貝多芬）的創作中，S_II₆甚至比下屬和弦的主要和弦——原位的下屬三和弦（S)——出現得還多。這是因為一方面它在功能上有強烈的不穩定性（與主和弦沒有共同音），另一方面，它與屬和弦有共同音，而且還有着調式上特殊性（與大三和弦T、D和S相比，它有小調色彩）。

S_II₆的重複

II級六和弦主要重複低音，用來代替下屬和弦（S）。這個低音也就是功能組中的主要和弦——S三和弦的根音。在副六和弦中用這樣的重複方法就加強了它與正三和弦的聯繫，自然也就強調了II級六和弦在功能上對下屬功能組的隸屬關係。

法國作曲家、理論家拉莫認為這個和弦是「用六度取代了五度的下屬和弦」，因此它還可以標記為S⁶（帶六度的下屬和弦）。

有時S_II₆也重複S_II的根音，偶爾還重複五音。

S_II₆前面的和弦

II級六和弦用旋律連接法（沒有共同音）放在T和T₆之後。

一般情況下三個上聲部與低音作反向進行。在開放位置時，這可以避免可能出現的平行五度。在小調中，這種平行五度的第二個五度是減五度，所以這種進行是允許的。在密集排列時所有四個聲部可以向同一方向進行。

II級六和弦還可以放在原位的下屬三和弦之後（S——S_II₆），並從強拍到弱拍。

S_II₆與屬功能組各和弦的鏈接

II級六和弦可以按照功能圈進行到任何一個屬功能組的和弦，如D、D₆、D₇及其轉位，還可以進行到終止的四六和弦。

S_II₆重複三音時，它與原位屬三和弦的連結儘管有共同音，一般任採用旋律的連接法，三個上方聲部都下行，與低聲部的進行相反，就像S——D的進行一樣。

S_II₆——D的和聲連接不常用，但如果採用跳進的話仍然是可用的。

重複根音時，S_II₆可以極為自然地用和聲連接法連接D三和弦。

S_II₆與D₆的連結可以是旋律的，也可以用和聲的連接法。

S_II₆與屬七和弦及其轉位用和聲連接法連接，一個或兩個共同音保持不動，這時屬和弦的七音應該是有準備的七音。

有時，主要是在開放排列（如果S_II₆是五音旋律位置，那也可能在密集排列時，只是這種情況較少）在S_II₆——K_{$_{4}^{6}$}進行中會形成平行五度，一般是在兩個內聲部之間。

為了避免這種情況，可以採用跳進或改變排列法。

大調II級原位三和弦

三度關係三和弦的連結

原位的II級三和弦一般只用在大調，用在S、T₆之後，偶爾用在T的後面。

三和弦S與S_II是三度關係，二者之間有兩個共同音。

在S——S_II用和聲連接法時兩個共同音保持不動。

也可用旋律連接法，低音作三度下行，三個上聲部作反向，也就是向上進行，一個上行三度，兩個上行四度。

三音跳進——從下屬三和弦的三音到II級三和弦的三音——的使用構成了旋律連接法的一種特殊形式。（這種連接就好像是在連接的同時還有和弦的轉換，這種情況在任何其他兩個三度關係的和弦連接時都可能出現。）

II級三和弦與屬功能組和弦的連接

在S_II之後一般都用屬和聲。S_II與原位的D三和弦連接大多用旋律連接法，S_II與屬七和弦及其轉位連接時主要用和聲的連接法（D₇的七音是有準備的）。

雖然在終止的四六和弦之前一般都用II級六和弦，但在大調中也可以用原位的II級三和弦。

在S_II與S_II₆之間的經過的主和弦

在S_II的六和弦與三和弦之間（或反過來）有時採用經過的主和弦（以重複三音的六和弦形式）。三個上聲部與低音作反向進行。這在開放排列時有可能形成平行五度，改成密集排列即可避免。

在S六和弦與S_II的六和弦之間可以使用經過的主四六和弦。

參考文獻

• 《和聲學教程》，作者：伊·杜波夫斯基 、 斯·葉甫謝娜夫 、 伊·斯波索賓 、 符·索科洛夫； 出版社: 人民音樂出版社；譯者: 陳敏
• 《Учебник Гармонии》，作者：И.Дубовский， С.Евцеев， И.Способин， В.Соколов (В первой части)；出版社：Москва 「Музыка」 1985