亞歷山德羅·阿爾加迪

亞歷山德羅·阿爾加迪
出生	1595年7月31日、1598年11月27日  博洛尼亞
逝世	1654年6月10日  （58歲） 羅馬
職業	雕塑家、建築師

亞歷山德羅·阿爾加迪（Alessandro Algardi，1598年7月31日—1654年6月10日)，是意大利巴洛克時期的雕塑家，主要活躍於羅馬，在其一生的後幾十年，和弗朗切斯科·博羅米尼、皮埃特羅·達·科爾托納同為吉安·洛倫佐·貝尼尼的主要競爭對手之一。

早期生活

阿爾加迪生於博洛尼亞，年輕時在阿戈斯蒂諾·卡拉奇工作室當學徒。然而，他對雕塑的興趣引導他為天賦平平的藝術家Giulio Cesare conventi工作。他兩個已知的最早作品可以追溯到這個時期：博洛尼亞聖瑪利亞教堂中的兩個石膏聖徒雕像。當他20歲的時候，曼圖亞公爵費迪南多一世開始委託他工作，他也被當地的珠寶商委託以珠寶設計的工作。在威尼斯短暫停留後，1625年他到了羅馬，帶着曼圖亞公爵給教皇侄子紅衣主教盧多維科·路德維希的介紹信，後者僱用他修復古代雕像。

利奧十一世墓

由於博爾蓋塞和巴貝里尼的贊助的推動，吉安·洛倫佐·貝爾尼尼和他的工作室獲得了大部分的羅馬雕像委託。阿爾加迪為獲得認可奮鬥了近十年。在羅馬，他獲得朋友們的支持，包括彼得洛·達·科爾托納和他的同事波羅格尼斯、多梅尼奇諾。他的早期羅馬定製包括紅陶和一些大理石肖像胸像，他自己則製作一些小的作品如十字架。1630年代，他在人民聖母堂的梅里尼小教堂梅里尼家族墳墓工作。

阿爾加迪第一個重要委託是1634年的利奧十一世的墳墓，那是紅衣主教烏巴爾迪尼（美第奇）為其叔叔美第奇家族第三位教皇在1605年統治不到一個月的雷歐十一世定製的葬禮紀念碑。紀念碑製作始於1640年，於1644年基本完成。紀念碑的佈局與貝爾尼尼設計的烏爾班八世的佈局如出一轍，中心是教皇的盛裝神職雕像，一手作祝福狀，在他腳下，兩個側面寓意女性形象在他石棺兩側。然而，在貝爾尼尼設計的墓中，教皇有力的上舉手臂和姿態被下方活躍的戲劇所抵消，慈悲和正義的人物或被傀儡分散注意力，或陷入沉思，而骷髏死神則在積極撰寫墓志銘。阿爾加迪設計的墓少了很多動態。寬宏大量和自由的寓言人物具有一種無動於衷、虛無縹緲的尊嚴。一些人將頭戴頭盔的 「寬宏大量 」形象與雅典娜和智慧的標誌性形象相提並論。「自由 」形象與杜克諾伊著名的聖蘇珊娜相似，但更為優雅。該墓葬色調沉鬱單調，缺乏多色性，有損烏爾班八世墓葬的優雅格調。

1635-1638年，彼得洛·邦康姆帕格尼委託阿爾加迪製作一尊龐大的菲利普·奈里和天使跪在聖瑪利亞面前的雕像，這座雕像位於瓦里切拉，完成於1640年。之後不久，阿爾加迪為博洛尼亞的聖保羅教堂製作了一組互動雕像，表現聖保羅被斬首，雕像有兩個人物，分別是跪着的聖徒和劊子手。這些作品確立了他的名聲。如貝爾尼尼的典型作品經常描繪巴洛克藝術的戲劇性和情感表達，而阿爾加迪的雕塑相比對手作品則比較克制和清醒。

英諾森十世的寵幸和西班牙的委託

1644 年，巴貝里尼家族的教皇烏爾班八世去世，潘菲爾教皇英諾森十世繼位，巴貝里尼家族因此聲名掃地，貝爾尼尼的委託也隨之減少。 阿爾加爾迪的肖像畫備受推崇，其形式上的嚴謹與貝爾尼尼更為活潑的表達形成了鮮明對比。

阿爾加爾迪並不以建築能力而聞名。雖然他負責羅馬聖潘克拉齊奧門外的教皇別墅--潘菲力別墅（即現在的多利亞-潘菲力別墅）--的項目，但他可能得到了建築師/工程師吉羅拉莫-雷納爾迪（Girolamo Rainaldi）在賭場設計方面的專業指導，以及他的助手喬瓦尼-弗朗切斯科-格里馬爾迪（Giovanni Francesco Grimaldi）在監督施工方面的幫助。在別墅的院子裏，阿爾加爾迪和他的工作室製作了鑲嵌雕塑的噴泉和其他花園景觀，他的一些獨立雕塑和浮雕作品至今仍保留在那裏。

1650年，阿爾加迪遇到迭戈·委拉斯貴茲，他從西班牙被僱傭來。之後在阿蘭胡埃斯皇家宮殿，阿爾加迪製作了四個壁爐，花園中的尼普東的噴泉的雕像也出自阿爾加迪之手。薩拉曼卡的奧古斯汀修道院的蒙特利伯爵和夫人的墳墓也是阿爾加迪的作品。

《阿提拉的逃逸》浮雕

阿爾加迪為聖彼得巴西利卡製作的雷歐教皇和阿提拉的大幅大理石深浮雕面板，促進了這種大理石浮雕的使用。以前羅馬教堂大量使用大理石浮雕，但對於大多數顧客來說，大理石祭壇過於昂貴。在這個浮雕中，包括兩個主要人物：嚴肅、勇敢的教皇和沮喪、膽怯的阿提拉，從中心到三面出現。只有他們兩人看到了降落的天使戰士向教皇的防禦集結，而其他在浮雕背景中的人則堅守塵世的職責。主題是為了教皇國尋求影響力，它描述了偉大的雷歐在超自然的援助下阻止匈奴人劫掠羅馬的歷史傳奇。從巴洛克的角度看，這是神干預人類事件的瞬間。無疑其贊助人傳達出信息嚴厲的提醒所有觀眾教皇具有能夠召喚神來懲罰敵人的能力。

在完成其為同時代人所景仰的著名浮雕後不到一年，阿爾加迪便逝世了。晚年，阿爾加迪手握一個大型工作室並積累了大量財富。阿爾加迪的經典範式被學生們（包括Ercole Ferrata和多米尼科·圭迪）所傳承。安東尼奧·拉吉最初和他一起受訓，後來兩人完成了他為聖尼古拉設計的祭壇，用一個時間在同一地點將兩個分開的大理石片連接起來，但卻十分成功的分離了神和人類的世界。工作室中其他鮮為人知的助手包括弗朗西斯科·巴拉特、吉羅拉摩·盧辛迪和朱塞佩·佩羅尼。

藝術評論

阿爾加迪也以其過度關注心理細節的描繪聞名，表現了面貌，以嚴肅然後是自然主義的方式，並關注服裝和布料，如laudivio zacchia半身像、卡米洛·潘菲利半身像、以及Muzio Frangipane和他兩個兒子萊羅和羅伯托的半身像。氣質上，他的風格更類似於古典和杜克斯諾的矜持巴洛克而非其他巴洛克藝術家的激情作品。從藝術角度看，他在肖像雕像和兒童群像上是成功的，在這些方面他不得不緊密跟從自然。他的一些已完成的紅陶樣式受到收藏家的讚揚。